ছবি: Dear Ma
পরিচালক: অনিরুদ্ধ রায় চৌধুরী
সঞ্চিতা চ্যাটার্জী কলকাতা:
অভিনয়: জয়া আহসান, চন্দন রায় সান্যাল, ধৃতিমান চ্যাটার্জী, শাশ্বত চ্যাটার্জী, অনুভা ফতেপুরা, নন্দিকা দাস, অহনা, পদ্মপ্রিয়া জানকীর্মণ, সায়ন মুন্সী, বিশ্বজিৎ চক্রবর্তী, সোনালী গুপ্ত
সময়কাল: ২ ঘন্টা ২৪ মিনিট
অনেক বছর পর, অনিরুদ্ধ রায় চৌধুরী বাংলা ছবি পরিচালনায় ফিরে এসেছেন।
আমার জন্য কষ্ট পেলে অনেক কষ্ট পাবে/যদি আমাকে বোঝাও, মা হওয়া কেবল কথার ব্যাপার নয়!'
আমার মনে হয় মা হওয়া আসলে সহজ নয়। সেই কারণেই বৃন্দা মা হতে চাননি। কারণ আমরা যে সামাজিক কাঠামো জানি, সেখানে মায়েদের তাদের সন্তানদের জন্য বেশিরভাগ ত্যাগ স্বীকার করতে হয়। মায়েরা রাতে ঘুম থেকে জাগিয়ে তুলবে, তাদের খাওয়াবে, ঘুম পাড়িয়ে দেবে, প্রয়োজনে চাকরি ছেড়ে দেবে। যদি তা না হয়, তাহলে মায়ের সমালোচনা করা হয়। বৃন্দা (জয়া) একজন ব্যস্ত কর্মচারী, এবং অফিসে তার নতুন ভূমিকা নিয়ে সে খুবই ব্যস্ত। তার স্বামী অর্ক (চন্দন)ও একজন ব্যস্ত মানুষ, কিন্তু সে বাবা হতে চায়। দুজনের মধ্যে তীব্র ভালোবাসা থাকা সত্ত্বেও, তাদের মতামত একেবারেই মিলে না। বৃন্দা বুঝতে পারে না কেন সব মেয়েদের মা হতে হয়। আর অর্ক বুঝতে পারে না কেন কেবল বৃন্দার জেদই চলতে থাকবে।
অবশেষে, বিচ্ছেদ ঘটে। ছোট্ট ঝিমলি এতিমখানা থেকে বাড়ি ফিরে আসে। সে তার বাবার আত্মা, তার বাবার আত্মা। মনে হচ্ছে যেন বৃন্দা বাবা-মেয়ের এই পৃথিবী থেকে একটু দূরে থাকে। সে নিজেই মনেপ্রাণে বিশ্বাস করে যে সে একজন ভালো মা হওয়ার যোগ্য নয়। যে ভালোবাসা তার হৃদয় ভেঙে দেয়, সে তা পায় না। এদিকে, অর্করের আকস্মিক মৃত্যু বৃন্দাকে ঘাড়ে ধরে এবং তাকে অনেক কঠিন সত্যের মুখোমুখি হতে বাধ্য করে। ততক্ষণে ঝিমলি (অহোনা) বুঝতে পারে যে তার আসল মা অন্য কেউ, দত্তক নেওয়ার নিয়ম মেনে। বৃন্দা ঝিমলিকে তার সমস্ত হৃদয় দিয়ে নিজের কাছে রাখে। সে যতটা সম্ভব মেয়ের চাহিদা পূরণ করে। কিন্তু কি পুরো শৈশব এবং কৈশোর কেবল দৈনন্দিন চাহিদা পূরণের জন্য ব্যয় করা যেতে পারে? একদিন বারো বছর বয়সী ঝিমলি (নন্দিকা) কীভাবে তার আসল মা অহোনা নায়ার (পদ্মপ্রিয়া) সম্পর্কে জানতে পারে। তারপর একদিন সে নিখোঁজ হয়ে যায়।
আরও পড়ুন: অমিতাভ বচ্চন মৃণাল সেনের ছবি থেকে বাদ পড়েন
ছবিটি শুরু হয় ঝিমলির নিখোঁজ হওয়ার মাধ্যমে। বৃন্দা এবং তার স্যার সোমেশ (ধৃতিমণ) থানার আইসি মিঃ নন্দীর (শাশ্বত) মুখোমুখি হন। নন্দী, যিনি বাড়ি এবং অফিস সামলাতে খুব ব্যস্ত, তিনি বৃন্দার অভিযোগও শোনেন না। ঝিমলি কি সত্যিই জানেন না, বৃন্দা কি সত্যিই জানেন না? নাকি তিনি জানা সত্ত্বেও বলবেন না। অফিসার নন্দী কি ঝিমলিকে খুঁজে বের করে তাকে ফিরিয়ে আনতে পারবেন?
তিনি বাংলা ছবির নিয়মিত পরিচালক নন। অনিরুদ্ধ রায়চৌধুরী খুব একটা সিনেমা বানান না। কিন্তু তাঁর সকল কাজেই মানুষের মধ্যে আধ্যাত্মিক সম্পর্কের গভীর চিত্র ফুটে উঠেছে। এই সিনেমাটিও তার ব্যতিক্রম নয়, বরং আজকের সমাজের প্রেক্ষাপটে খুবই গুরুত্বপূর্ণ কিছু বলে।
আরও পড়ুন: "অনেক মালায়ালাম সিনেমা করার পর, ভাষা আয়ত্তে এসেছে"
গাড়ির স্টিয়ারিং যেমন দীর্ঘদিন ধরে নারীদের হাতে, তেমনি একজন পুরুষ এখন পিছনের সিটে বসে থাকা নবজাতককে সামলানোর দায়িত্ব নিতে পারেন। এতে তার গর্ব কমে না। আবার, একজন মানুষ সবসময় সন্তানের সাথে জড়িয়ে না থেকেও মা হতে পারেন। পুরো ছবিটি বৃন্দার মা হওয়ার গল্প। হ্যাঁ, মেয়েরা মা, কিন্তু এর অর্থ এই নয় যে সমস্ত মেয়েই ভালো মা হয়ে ওঠে। একজন দায়িত্বশীল এবং অন্তর্মুখী ব্যক্তি কীভাবে ধীরে ধীরে তাদের অহংকার, জেদ বা আত্মসচেতনতাকে দূরে সরিয়ে একজন প্রকৃত মা, অথবা একজন ভিন্ন ব্যক্তি হয়ে ওঠেন, তার যাত্রা পরিচালক সাবধানতার সাথে তুলে ধরেছেন। মা বলতে হয়তো আবেগপ্রবণ, প্রতিরক্ষামূলক এবং স্নেহপূর্ণ আশ্রয় নয়। মা মানে ছাতা, মা মানে নির্ভরতা। কিন্তু তবুও, মায়ের কাছে না থাকার অনুভূতি হয়তো ঝিমলিকে তার আসল মায়ের কাছে নিয়ে গিয়েছিল। তবুও, সে অপরাধবোধও অনুভব করেছিল। ঝিমলির চোখে জল এসেছিল সেই মায়ের জন্য যাকে সে ভালোবাসত কিন্তু ভালোবাসতে পারত না, দিনের পর দিন সে দম বন্ধ করে দিত। ভালোবাসার নামও এটা!
ছোট অহনা এবং একটু বড় নন্দিকা এই ছবির প্রাণ। দুজনেই অনবদ্য, দুজনেই অসাধারণ। হয়তো আর কেউ জয়ার মতো বৃন্দা হতে পারত না। সহজ-সরল চন্দনও তাই। আমি জানি না কেন তার মতো একজন স্বাভাবিক অভিনেতা এত কম কাজ করেন। শাশ্বত একজন খুব শক্ত পুলিশের ভূমিকায় হৃদয়গ্রাহী ভঙ্গিতে অভিনয় করেছেন। হয়তো কেবল শাশ্বতই বিরক্তি, মজা এবং অবশেষে ঘাড়ে ব্যথার অনুভূতি একই সাথে প্রকাশ করতে পারেন।
